林风眠的《仕女图》是其人物画中的经典题材，画面通过中西融合的艺术语言，呈现出静谧、典雅而略带忧郁的东方女性形象。一、人物造型 仕女身形修长纤细，姿态优雅含蓄，头部微倾或低垂，脖颈线条柔美。人物轮廓以流畅的弧线勾勒，弱化骨骼结构，突出女性柔婉气质。面部刻画简练，细眉凤眼、樱桃小口，眼神朦胧似含愁绪，带有宋画仕女的清冷感，又融入敦煌壁画的古典韵味。 服饰多为宽袍大袖，衣纹以水墨线条表现，疏密有致，既有传统线描的韵律感，又可见马蒂斯式的简练概括。仕女或执扇、抚琴，或拈花独坐，动作轻缓，与背景的静谧氛围相呼应。 画面以水墨为基底，敷以淡彩，常见青灰、藕荷、月白等冷色调，局部点缀朱砂、藤黄提亮。背景多渲染朦胧的墨色，如烟霭般氤氲，营造出月光般的清冷意境，暗合传统文人画的空灵之美。 人物面部与衣褶处可见微妙的明暗过渡，但摒弃了强烈立体感，转而以平面化的色块表现光影，如面部以浅赭晕染，衣衫用淡墨皴擦，形成光影交织的朦胧效果。 画面多采用方形或圆形构图，仕女常居于画面中心，背景以抽象化的屏风、帷帐或几何色块分割空间，弱化透视纵深，凸显装饰性。这种处理融合了汉画像砖的构图理念与立体主义的分割手法。 前景人物以实笔刻画，背景则通过水墨泼染形成虚化效果，如云雾缭绕的山水意象或斑驳的彩墨肌理，虚实相生间传递出“似与不似”的传统美学趣味。 林风眠笔下的仕女并非具体个体的写实再现，而是融合了东方诗性（唐代周昉的端庄、宋代禅画的孤寂）与西方现代主义（莫迪里阿尼的变形、表现主义的情感张力）的意象符号。画面中流淌着对传统文人精神的追慕，亦隐含着艺术家对时代变迁中女性命运的观照，清冷色调与孤寂姿态共同构成了一种超越时空的永恒哀愁。